漫談當代中國室內設計三十年

icon 2021-02-18 16:11:06
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摘要:在整個本土設計大家庭中,是什么因素使得中國當代室內設計的發展,唯獨成為可以比肩全球室內設計的一支新生力量?以至它的迅猛崛起已然默默成為一種無聲國家力量的象征,而展現在當今全球化視野中。

   

文/葉錚

始于四十年前鄧公開啟的那場改革開放,深刻改變了全民族各個領域的命運,其中就包括當代中國室內設計。然而,在相同的歷史背景與時段內,中國室內設計的發展卻在整個設計大家庭中,完成了從零起點至世界一流設計大國的跨越。這一現象足以讓我們重新看待“室內設計”—— 這一既熟悉又陌生的設計領域。

上世紀八十年代末,改革開放的最前沿城市已經開始步入現代室內設計的進程。在此同時,另兩起標志性事件是;1987年與1988年,浙江美院與中央工藝美院分別成立了以室內設計為基礎的環境藝術設計專業;1989年,中國建筑學會室內設計分會宣告成立。至此,叩開了中國大地以空間環境為主導意識的室內設計之門。

大約在2010年前,從一批率先來自西方發達國家的專業設計人士身上聽到:“雖然…… 還有相當差距,但中國一流室內設計師的表現與國際水準比較接近”。當時聽到此言還頗為詫異,如果這樣的評判僅僅是中國室內設計初顯端倪的反映,那么,如今由四面八方匯聚而來的聲音,已成為一股時代洪流。

回頭試問:在整個本土設計大家庭中,是什么因素使得中國當代室內設計的發展,唯獨成為可以比肩全球室內設計的一支新生力量?以至它的迅猛崛起已然默默成為一種無聲國家力量的象征,而展現在當今全球化視野中。 

1 .  室內設計發展的時代緣由

當代中國室內設計的起步與發展有著綜合性的疊加因素,包括文化心理、時代發展、人材分流、專業屬性等。其中有顯性與隱性因素,初步梳理如下:

第一,從九十年代開始的大規模城市更新建設,歷時三十余年,規模之大,時間之久,為中國當代室內設計興起提供絕佳的歷史機緣。建設的范圍從樓堂管所到區域開發、從公共設施到居家住宅,為室內設計創造了大量不同空間類型的實踐機會,成為全球最大的室內設計建設基地。

第二,長期貧窮落后所形成的群體急迫感,與傳統文化中存在的“好面子”觀念,雙雙強烈推動了室內外裝飾裝修的盛行。并由此成為當代室內設計在中華大地全面鋪開的集體心理基礎。相對大型土木建設而言,裝飾裝修是最易裹上光鮮華麗的外衣,可快速滿足“好面子”的潛在文化意識,且實施的周期與成本相對經濟,對于脫貧之初的九十年代,傾力選擇以裝飾為主導的室內外環境設計之路,此舉不失為一劑改善環境、提升形象、順應社會心理的捷徑與良藥。也因此充分證明了:室內設計的發展定有其必然的文化土壤。

第三,早期沿海地區五星級酒店的建設,無疑普遍成為了時代裝修的樣板,打開了長期封閉之后國人的視野。對奢華酒店的崇拜情結,一時深度席卷著人們的內心世界,酒店形象作為美好生活的向往,成為了一種集體膜拜的圖騰。以致于在相當長的時期內,即便面對的并非是酒店空間,不少項目的業主仍然希望設計成五星級酒店的感覺,以彌合長期貧窮落后所導致的心理失衡。如此現象,對于三十年前邊學邊干的本土室內設計師們,除去非理性因素的負面誤導,其正向作用無疑于社會給出了命題創作的標準,將當時的室內設計在技術操作層面上,提到了一個明確的要求,造就了特定時期推動室內設計起步的特定方式。

第四,室內設計作為一個時代的新生行業,在專業人材的儲備上幾乎是一片空白,由此使得大批有志美術理想,以及其它相鄰設計學背景的各路青年,轉身投入到陌生的室內設計師行列。豐富的學科背景之下,不乏收羅了一批50后、60后的時代優秀人才。這一寶貴的人才資源,構成了當代室內設計領域日后的中堅力量。同時,亦為中國室內設計的騰飛奠定了人才基礎。如此人才流變的多樣化疊加,集中體現在八十年代末和九十年代初的歲月。

第五,處于三十年前的社會現況,建筑裝飾裝修可謂是時代新型的經濟增長熱點。這一熱點決定了大批人員,為實現個人小康,完成原始積累,紛紛投入到室內設計與裝修的行列。但凡經濟形態出現新的增長點,往往都將大量吸引當時最富才華與抱負的那群人。從一開始,室內設計的從業之路便被社會賦予了追求富足的民間神話。

第六,“量身定制”作為空間設計專業的一大特征,決定了室內設計無法完全采取“拿來主義”的設計方式。面對每一不同空間條件之下的設計主體,室內設計常見的借鑒方式,充其量僅限于對設計觀念與形式手法的追求和模仿。這一專業特性決定了室內設計師必須具備系統扎實的專業技能與知識,并且隨著新技術、新觀念的發展而不斷更新充實。否則,對于一位獨立的職業室內設計師而言,幾乎是不可能生存下去的。因此,作為一個優秀的室內設計師,能夠獨立、務實、全面、深入的面對所有來自不同項目、不同空間所需解決的問題,是一種不可或缺的基本職業素質。長此以往,這種專業屬性造就了室內設計師不斷提升的創造能力和日益厚積的專業知識。

第七,巨大的建設規模,使中國成為全球性的設計平臺。來自世界各國一流的設計師團隊,紛紛躋身于中國的建設舞臺,其中不乏國際著名的設計大師。這一近距離強化學習的機會,在缺乏大量專業資訊,全球信息不對稱的年代,從觀念、審美、形式、技術、操作、管理、物料等眾多層面,起到了教科書的作用,在當時,無疑全方位提升了本土設計師的整體能力。

第八,起源于空間裝飾與陳設的室內設計,它的低技術含量與高藝術特征是其重要的專業屬性。這一屬性充分吻合了九十年代,室內設計在我國發展之初的現實基礎,低技的入門要求和深厚的文化傳統,優先成為贏得該領域快速提升的時代入場券。

可以肯定,關于當代中國室內設計何以高速發展的緣由,上述八點定有偏頗遺漏。卻也從中窺見了導致三十年巨變的一些因素:時代的選擇、國力的提升、社會的要求、經濟的導向、觀念的推動、人才的流變等。在眾多疊合的因素中,有的是顯性因素,有的卻是潛在因素。其中,有關人才格局的流變,就是快速邁向卓越的隱性關鍵因素。

事實上,始于上世紀末的時代選擇,社會將一批優秀兒女推向了噴薄而起的城市建設大潮。那場對人才的歷史分流與聚集,好比古代“田忌塞馬”:全社會為起步之初的室內設計,提供了一批上等品質的快馬,投放到中等品質的賽馬跑道上,雖然起跑遲后,但加速的能量最終處于賽道前列。

所不同的是:“田忌塞馬”出于孫臏之謀略,而當代室內設計這場賽跑卻是一場順其自然的時代分流。這一人才分流的結果,導致進入室內設計領域的人才素養,優于該領域對執業所具備的常規要求,從而出現歷史性人才流變與擇入標準的錯位。如此歷史性錯位才是今天中國室內設計能夠進入世界高水平行列的潛在關鍵因素。

這般人才潛能與需求的錯位現象,在其它設計領域似乎未見規模性出現而成為一種時代特例。恰巧是這一奇特錯位所形成的時代人才紅利,造就了日后近二十年中國室內設計的騰飛。同時,亦是部分沉淀在50后、60后,這一批藝術理想主義者身上,傳統教養與從業操守最后一次時代告白。

2 .  世紀末的最后十年 —— 掃盲與膜拜

上世紀末的最后十年,大規模爆發的城市建設,更像是一場初醒后擺脫貧窮落后的文化運動。起步之初,根本容不得人們有時間作出相應的知識準備,使得剛跨入這一洪流的成員,對室內設計幾乎一無所知。面對這一全新的開始,普遍缺乏應有的專業知識儲備;缺乏應有的設計認知與判斷;缺乏應有的從業基礎與技能;缺乏應有的前沿資訊與資源條件…… 最大的老師就是所面對的項目和問題本身。在沒有網絡的年代,信息的高度匱乏嚴重阻礙了求知的視界。一個常見的現象是:倘如遇見一位平平常常的港臺室內設計師共同參與同一個項目,那時候儼然便仰視成一尊大師,更何況歐美設計師的到來,都是打開眼界,學習提升的大好機會。

這便是90年代:一個在設計界中處于“掃盲與膜拜”的時代,一個成為日后中國室內設計發展騰飛的前期準備時期。

當時的60后剛好是三十出頭的而立之年,時代賦予他們難得的歷史機遇。一個更加特殊的現象是:鑒于大批從業人員自動打下的美術基礎,加之市場比稿投標開始流行,手繪效果圖作為這批人入行的主要渠道,打開了他們走向設計的大門。在那個時代無論甲、乙雙方,如此以效果圖思維來開啟設計思維的方式,伴隨著超乎尋常的各種壓力,成為當時推動室內外裝修設計的一項重要時代特色。

經過約十多年的實踐與積累,本土室內設計師在專業掃盲與對外膜拜的過程中開始初見成效,世紀末的最后時光已然蘊含著日后崛起的姿態。站在1997年的坐標點,在香港回歸的同時,國內本土室內設計師在上海經過多輪國際競爭,得以全過程獨立完成了大型五星級酒店的室內設計項目,標志著中國室內設計師開始經受具有相當專業規模與難度的檢驗。由此,開啟了從1997至今 —— 中國室內設計的騰飛。 

3 .  21世紀第一個十年 —— 開拓與建樹

處于世紀之交的千禧年,中國室內設計界出現兩大變化:

首先,世紀末本土民營室內設計事務所的悄然而至,意味著自我覺醒的中國室內設計師開始誕生。(如:1995年成立的杭州典尚設計、1998年成立的上海泓葉設計等)。這一涌動的新潮在隨后的十年中,紛紛花落全國一、二線城市,也相繼產生了一批明星制室內設計事務所(如:北京的清水、杭州的內建筑、深圳的水平線、上海的黑泡泡等),打破了長期以單一國有設計體制獨占鰲頭的格局,由此拉開了當代中國室內設計新生力量的序幕。日后的事實證明,這些民營事設計務所的誕生,成為本土室內設計先鋒水準不可或缺的重要力量。

其次,千禧年之初,時代的發展結束了九十年代以效果圖思維來代替設計本身的彎路,進而開始直面空間設計本身。手工效果圖的輝煌歷史一去不復返,回歸了它本應具備的功能角色。與此同時,同樣告別傳統手工表現的另一場巨大變革是:許多設計事務所開始放棄了數百年依賴的傳統制圖板,開始轉向C A D繪制的全新方式。兩場手工的轉化均意味著,室內設計開始朝著與專業自身要求和時代發展接軌的方向跑去。

經過上一個十年的艱苦積累, 60后為主體的設計群體無疑成為21世紀之初,推動中國室內設計進步的主導力量,逐漸結束以往“掃盲與膜拜”的設計狀態,時代的話題開始將注意力轉移到諸如“簡約主義”、“地域文化”、“新理性主義”等有關室內設計道路與方向的討論與思考。進而在大量具體的項目實踐中梳理總結,填補之前專業建設的空白,無論是設計觀念還是設計技術、專業理論抑或方式操作,在室內設計學科中全面開拓建樹,以最短的時間濃縮西方百年室內設計的發展歷程。

在此期間,一些設計師的手法與概念風格,一掃長期以來陳舊土氣、瑣碎無序的設計效果,出現了一批具有清晰語言與表現邏輯,富有時代個性的室內設計作品,使沉寂多年的中國室內設計脫穎而出。同時,作為對實踐的思考總結,一批符合本土建設要求的室內設計專著與標準規范也相繼問世,逐漸建立起“要什么”、“怎么做”的整體專業框架,最終完成了從零起點到全面崛起的第一次質變,為日后進一步發展騰飛奠定了專業基礎。

隨即在千禧年第一個十年中,中國設計界的面貌開始蛻變,誕生了一批行業有推動力的室內設計作品與代表人物(如:王瓊、葉錚、呂永中 );和一批有代表性的室內設計專業媒體與媒體人(如:《ID+C室內設計與裝修》、《室內設計師》、《INTERIOR DESIGN CHINA》等); 以及有代表性的全國性學術團體與行業活動(如:CIID中國建筑學會室內設計分會,以及其年會與大賽活動等)。

回望21世紀第一個十年,在60后為主體的作用下,當代中國室內設計實現了從一窮二白到全面開創的歷史進程,更是本土室內設計界和諧共進的一段短暫而美好的時期。這一進程在2010年上海世博會召開之際,基本劃告一段落,同時,亦形成了改革開放后當代中國室內設計的基本格局。

4 .  21世紀第二個十年 —— 發展與超越

上海世博會之后的十年,可以說是60、70、80后們群星閃耀,厚積薄發的時期,是當代中國室內設計的黃金歲月。

至此,我國室內設計已經積攢一定的專業家底。在此這基礎上,70后室內設計師迅速登場,幾乎清一色明星設計師的選擇模式,且數量規模顯超之前50、60后之和。在互聯網技術及其觀念的助力下,70后室內設計師的崛起,伴隨著強烈的陣營意識和市場戰略,迅速馳騁于本土室內設計界的名利場。

在與時俱進的設計進程中,一批70后室內設計師尋求各自的設計方向,從不同的專業切入點,刷新了表現語言的視域或高度,誕生了一批有影響力的作品和代表人物(如:琚賓、范日橋、吳濱 等)。

新生的力量持有新生的觀念。往日傳統價值觀主導下的行業秩序慢慢褪色,業界溫良氛圍隨之消解,中國室內設計界面臨執業誠信標準的分歧,這一對峙所直面的話題,對日后本土室內設計師從業操守的真實性與健康性產生一定的影響。

正當70后全面崛起之際,80后最新一代的室內設計師已經悄然出現,成為當下室內設計的顛峰水準。前二十多年的設計開拓與80后嶄新的意識,使他(她)在面對空間與語言的理解上持有更加清晰有力的建構邏輯,設計亦獲得更為超前的表現,其作品驚艷整個設計圈,足以激起本土室內設計新一輪震蕩,由此出現了一批先鋒代表作品與代表人物(如:王鵬、余霖、谷騰 等)。除卻作品,他(她)們的自信,更反映在足夠的低調與距離,面對熱鬧的室內界,可謂“洪流外的高峰”。

與此同時,老一批60后與70、80后競相爭艷的過程中,又涌現出新的行業精英(如:鄭忠、楊邦勝、孫天文 等)。

真正見證中國室內設計走向世界,似乎要將時間定格在2016之后:即第二個十年中的后半段。一起標志性的事件是:上海黑泡泡設計的孫天文、廣州東倉設計的余霖,于2017年分別榮獲美國室內設計大獎(Best of Year Awards)。這一事件意味著中國本土室內設計師開始走出國門,獲得世界認可。2017年之后,有更多的國內室內設計師,頻頻嶄獲大量不同類型的國際性室內設計大獎,短短兩年間,獲獎數量幾乎超過全球半數之多(其中也不乏業內的質疑),中國作為世界及室內設計大國的姿態已漸漸崛起。

當某一事物不斷走向巔峰之時,在全球化視野之下,它便成為一種國家政治力量的象征。

如果說,上海世博會召開前十年所出現的第一次當代中國室內設計的質變,是以60后為主體的專業成;那么,世博會后十年,使得中國室內設計步入世界舞臺的第二次質變,則是以80后為主體的各新生力量的爆發。兩次質變實現了改革開放后,中國室內設計從1997到2017的二十年騰飛。更是當代中國設計大家庭中,率先以群體姿態進入到國際視野的設計領域。

5 .  巔峰后的回落與平衡

當中國室內設計迎來千禧年第二個十年的成就,已然隱含著高峰后的回落 —— 泰極否來。是什么因素,導致未來室內設計的發展可能出現回落?

關鍵因素依然是人才隊伍。始于上世紀末投身那場室內設計潮流的人,已是花甲之年,絕大多數也日漸退出職業舞臺,當年的人才紅利優勢早被消耗殆盡。當下開始入行的從業人員,面對日益發展的職業要求,卻出現人才的負紅利趨勢。似乎,這是一種歷史的平衡。

但凡90后、00后一代的從業者,與父輩們不同的是,基本都是從各大院校畢業的所謂室內設計科班出身。問題就在于這近三十年中,為迎合大規模的城市建設,全國范圍內催生了一大批濫竽充數的“環境藝術設計”、“室內設計”之類的院系,如此缺乏專業門檻的建設與擴招,幾乎遍及絕大多數高等院校,其結果是,大量不合格的畢業生從不合格的校門不斷涌入這個行業;或者是畢業之日就是改行之時。這一現象恰如法國教育家盧梭所言:“沒有好的教育,還不如沒有教育”。

即使專業能力尚有欠缺,上一輩所具有的吃苦奮斗精神,亦早已被稀釋殆盡。而室內設計職業的一個重要特質,就是它的“艱難性”。如今,這一職業特質卻受到大批年輕入行設計師的拒斥。與60后至80后的設計師相比,時代的優秀分子迅速淡出室內設計的領域?!疤锛少愸R”呈逆向趨勢,出現了三流品質的馬參與到二流品質的賽道上,更何況原先二流品質的賽道經過一流馬的參與,已然出現向一流賽道升格的趨勢。

同時,城市更新的建設步伐也趨于理性緩和,加上2020開始爆發的全球性疫情等因素,或許這一切可視為一種時代的平衡 —— 高速卓越之后的平淡與回落。

6 .  室內設計再認識,理論的使命

中國作為世界級室內設計競技場,經過三十年高速發展,積累了相當豐富的設計經驗。實踐的推進使得我們對室內設計的認知產生前所未有的變化。不論對其內涵還是外延的深廣程度,與百年前開始的那場室內設計運動已完全不可同日而語。當初室內設計作為空間附庸的包裝手段,已發展成具有獨立設計門類與強大執業信念的學科。但凡信念的出現,背后均有其神圣性的支撐因素。究竟是何種力量催生出室內設計背后的神圣性?這恰是當下理論的使命。站在今天中國室內設計的平臺上,我們對這個領域有責任在理論上再次認識梳理,重新定義室內設計學。

當代室內設計的發展極大拓展了專業原本的承載含量,以致于不斷超越“室內設計”原有的認知含意。如今說起“室內設計”,更多意味著對一種設計現象與力量的含混劃分。“室內設計”這四個字,已經構成對其自身認知的障礙。那么如何認識“室內設計”?對此問題作出回答之前,不妨看一下當下室內設計所具有的兩天特征:“過程的艱巨性”與“含意的超越性”。

首先,承載含量的提升反映在從事室內設計過程的艱巨性,即難度承載的拓展。具體而言,有如下幾個方面:

如果,單純將事物做得合理,或者是美觀,并不難。但需要做得既合理、又美觀,甚至還有創新,就不容易;如果,某一方人員能完全決策某一事物,也并不難。但要贏得多方共識,作為相互博弈的成果,就很不容易;如果,僅僅將對象訴諸計劃想象或者理念思想,也并非難事,但需通過可視形象的空間建構來物化理念與想象,就會帶來意料未及的難度;如果,只是提供某一進程中的段落性表達或方案設計,亦并不太難,但需將所有細節精準化落實到底,成為現實存在,實現它相應的表現深度,就是難度的表現;如果,單就本設計自身領域進行拓展,同樣不算太復雜,但需從本領域出發,整合其它眾多設計領域,甚至跨越設計本身范疇,整合跨界其它各專業領域,實現它相應的覆蓋廣度,就相當之難……

室內設計就是上述所有難度之總和,甚至還遠不止這些因素??偨Y其難度,在于它能夠完美化解相互對立的兩極矛盾。

其次,室內設計承載含意的變化決定它不斷持有的超越性,這一特質導致專業邊界被一再突破。而且專業邊界的突破又是如此迅速,以至我們無暇顧及其核心力量,作出理論總結。

20世紀早期出現的室內裝飾業,到20世紀中期現代室內設計的出現, 其承載含意的變遷簡而概之,大抵如此:從歷史風裝飾到個性化裝飾;從個性化裝飾到室內機能;從室內機能到空間各要素整合;從空間各要素整合到設計戰略;從設計戰略到文化思想;從文化思想到后期營銷操控。可以說,室內設計走過了從裝潢師、藝術家、空間設計師、商務策劃師、思想家,最后到營銷師的職業過程,甚至超越職業過程,走向資本與權力。

這一室內設計含意的不斷擴展,反映出起源于人類藝術沖動所導致的創造欲望的表現,以及對個體創造表現的集體崇拜;反映出室內設計對未及世界永無止境的渴求與整合。而且,對空間風格的創造,永遠居于室內設計的核心使命。因為,時代風格的創建,是文明社會最偉大的產物之一,對個體設計師而言,是一種類似可以與神相媲美的才華。

由此可見,當代室內設計的超越本性,使得原本服務于建筑、服務于人的初始職能,悄然轉向社會對它自身美好創造的崇拜與追求。由于室內設計是一個可以無限激發人類創造行為的領域,人類與生俱來就持有對形式創造,如同對神一般崇尚的天性。也因此使得對室內設計最終,也是最真實的評價,是一種導向對創造力與表現力的終極評價。不論你平時持有何種觀點,在直面真正有創造之美的對象時,所有的觀念防線將是不堪一擊,被拋到九霄云外。世上一切實用都是有期限的,而美的形式卻是無期限的。有期限與無期限,反映出世俗性與神圣性之區別。

室內設計這種由功能的實用主義向精神的表現主義的跨越,非常類似于傳統裁縫向時裝秀設計的跨越;而這種表現創造向哲學思想的跨越,更類似于傳統繪畫向當代前衛藝術的變遷。如此對個人創造才華的現與跨越,成為室內設計作為一學科存在的潛在動能,其本質就是室內設計的核心力量。

至此,室內設計作為一種時代現象和文化力量的體現,他所承載的艱難性超越性,足以支撐它存在的專業神圣性。

那么,什么是“室內設計”?室內設計是連接全設計領域的集成學科,需將問題的解決深入到空間中一切細節之中,并賦予空間環境以相應風格和人文理想。其深度與廣度決定它是,設計領域的集大成者。

然而,現實中的室內設計卻長期面臨存在的尷尬,一言以蔽之,社會對其學術身份認知的卑微性和表面性,與其現實承載艱難度與超越性之間的尷尬錯位。這一尷尬錯位嚴重影響了室內設計作為一門學科的正常發展,并片面評估了與其他相關設計學科的學術關系。

歷史也不乏如此尷尬錯位的先例。正如西方文藝復興之前,藝術家與建筑師都是長期被知識階層和貴族社會所低看的一般,而今歷史的輪回卻是如此相似,只是主角換成了室內設計師而已。

同樣,現實中的室內設計也面臨自身存在的尷尬。隨著室內設計專業承載含量的提升, 一批在行成員和團體對此入不敷出,甚至無從認知,作為一個龐大的職業群體,長期出現一些匪夷所思的現象,形成當下室內設計界另一種尷尬  —— 專業的神圣性要求與滑落的從業德行。

1987至2017,回望三十余年中國室內設計快速騰飛的歷程,給我們帶來了有關室內設計學科全新的思考基礎,站在這一時代條件下,重估室內設計作為一門學科的價值,不論是其現實使命,抑或超現實功能,再次梳理室內設計學的理論,意義更為深遠。

2021、2、10于上海

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